Rogelio y Angélica

Rogelio y Angélica | J. P. Blanc

Obras implicadas: Historia rescatada a principios del siglo XIX en Francia del poema "Orlando Furioso" de Ludovico Ariosto (1516).

Pasaje de Rogelio y Angélica: Rogelio descubre a Angélica a punto de ser devorada por un monstruo marino, la rescata y huye con ella, igualito que Andrómeda. La liberación de Angélica es una pequeña parte del poema; de hecho, Rogelio se disputa el amor de Angélica con Reinaldo y Medoro.

¿Por qué nos interesa Angélica desde una perspectiva de género? Una vez más vemos a la mujer convertida en un objeto, en un recurso narrativo que la reduce a un simple trofeo para el héroe. 

A principios del siglo XIX, en Francia se puso de moda el interés por la literatura medieval y los clásicos franceses. Sin ir más lejos, el tema de Rogelio y Angélica fue rescatado de un poema épico escrito en 1516 por Ludovico Ariosto y titulado "Orlando furioso", ideado como una continuación del poema épico "Enamorado Rogelio"escrito por Matteo Maria Boiardo en 1486.
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Boiardo dejó a su "Enamorado Rogelio" hecho prisionero por un caballero que montaba un hipogrifo, tras el cual se esconde el mago Atlante. Retomando la historia donde Boiardo la dejó, Ariosto encarga su liberación a Bradamante, hermana de Reinaldo, enamorado de Angélica. Para resolver su misión, Bradamante cuenta con el anillo mágico de Angélica, el cual tiene un doble poder mágico: puesto en el dedo, deshace cualquier encanto; puesto en la boca, vuelve invisible al que lo lleva.
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Con el anillo en el dedo, Bradamante es invulnerable a la magia de Atlante, al cual vence. El castillo desaparece, porque era todo obra de los encantamientos de Atlante, liberando de su presidio a los caballeros y damas que están allí presos. Entre ellos está Rogelio, que se reencuentra brevemente con Bradamante, antes de que el hipogrifo sobre el que está sentado lo conduzca de nuevo involuntariamente lejos de la heroína.

"Rogelio liberando a Angélica" de  Jean-Auguste-Dominique Ingres (1819)

Tras pasar por la isla de la maga Alcina, donde queda preso de su encantamiento por una temporada, Rogelio vuelve al reino de Logistila, donde la maga Melisa lo instruye en la monta del hipogrifo. Sobre los lomos de su recién adquirida montura, Rogelio atraviesa Asia y Europa hasta las proximidades de la isla de Ebuda, donde descubre a una desnuda Angélica a punto de ser devorada por un monstruo marino. Rogelio logra rescatarla y huir con ella a la Bretaña francesa.
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Nada más descabalgar, Rogelio queda prendado de la belleza de Angélica e intenta conquistarla. Sin embargo, Angélica mete en su boca el anillo que previamente le había devuelto el caballero y, volviéndose invisible, huye de él para volver a su reino de Catay.

Rogelio liberando a Angélica, de Adolphe Pierre François Leofanti, 1862 (detalle)

Desde el punto de vista literario, hay que aclarar que Rogelio no es el protagonista absoluto del relato de Ariosto, ya que comparte su amor por Angélica con muchos otros pretendientes, como el ya mencionado Reinaldo, el propio Orlando, que da nombre a la obra, o el tierno Medoro, al que los años ha convertido en el gran amor de Angélica. De hecho, el heroico rescate de Angélica no es más que una pequeña parte del poema, tratado en el canto décimo, estrofa 92.
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Desde un punto de vista iconográfico, hay que destacar que el tema de Rogelio y Angélica puede considerarse una reinterpretación del tema cristiano de San Jorge, el dragón y la princesa. Además, tampoco son inevitables los paralelismos con el mito clásico de Perseo y Andrómeda, del que ya se publicó un post hace tiempo.

Angélica y Rogelio, de Cecco Bravo, c. 1660

Artículos sobre Angelica y Rogelio en la pintura: ArteHistoria (boceto de Ingres), ArteHistoria (lienzo de Ingres). Artículos sobre el "Orlando Furioso" de Ariosto: Entrada en Wikipedia España. Texto en lengua original (Google Books).